原标题：阎建钢导演的“四实”理论

　　2018年即将过去，今年电视剧行业发生了明显的变化，投机取巧的创作在失灵，拿着一页“PPT”就待价而沽的时代一去不复返。面对行业去泡沫化，成熟度越来越高，从业者该如何应对挑战与机遇，制作出观众喜闻乐见的作品？日前，本报记者参加了由中国电视艺术家协会主办的2018年度新文艺群体人才培训班，同中广联电视剧导演委员会副会长、中央戏剧学院研究所导演阎建钢进行交流时，听他给出了自己的答案——文艺工作者应该以老实的创作态度、真实的生活发现、坚实的专业能力和平实的戏剧表达来完成创作。

　　 不当风水先生

　　今年电视剧行业一大现象就是“IP失灵”，前两年被市场追逐的IP剧在今年的播出表现乏善可陈，市场热度明显降温。在谈到“老实的创作态度”时，阎建钢导演毫不留情地直陈目前行业所存在的“跟风”弊端，“我们这行80%的决策人和创作者都是风水先生，看平台、看市场、看政府的风水，什么剧火了就做什么，整天盘算湖南卫视想要什么？什么戏点击率多少亿？什么剧收购价超过一千万……”阎建钢说，做“风水先生”的最大问题，就是人家得意了，但可能倒霉的就是跟风者，导演或者编剧想要一生从事自己喜欢的职业，就要有老实的创作态度，只有这样才有可能创立一个扎实的项目。

　　在电视荧屏执导筒几十年的阎建钢曾创作过《赵氏孤儿案》、《中国地》、《于无声处》等不同题材的优秀电视剧作品。在他眼中，好作品不需要跟风，一切题材都能做成好戏，而艺术创新也不是生造，而是要有当代的学识素养支撑自己，在已有的历史素材、文化现象和文艺作品中做出与时代同步的读解，努力适应这个行业的风云变幻，“形势每天都在变，判断的依据也在变。”身为50后，阎建钢既可以每天看抖音读懂90后，也可以和专业的专家学者对话，他认为作为电视剧行业从业者，始终要保持对新事物的好奇与感知力，在吸取不同领域的知识的同时，也将对这些知识的理解反馈到自己的专业判断中。

　　 永远向生活学习

　　2018年被业内称为荧屏现实题材回归年，而对于“真实的生活发现”，阎建钢特别强调现阶段要警惕伪现实主义：“我们的现实题材长期以来表达婆媳关系、情人关系、上下级关系，一天到晚打得头破血流……”在他的观念中，所有人的创作都是本性使然，只有本性才具有真实的戏剧力量。

　　阎建钢17岁当兵，进入工程兵部队的文工团。目前正在制作电视剧版《芳华》的阎建钢表示，要把自己当兵那段日子的个体感受注入到这部作品中去，当年阎建钢和文工团战友去给施工部队演出，时常会遇到雪崩，“你们见过雪崩吗？天山公路，我和战友们去慰问演出，下去一趟四个月，谁能活着回来真的不知道，绵绵天山全是雪峰，你会忽然之间看到山头缓缓地在动，极慢的速度就像在升格一样，隔上二三十秒，惊天动地沉闷的轰鸣传来，漫天的雪雾，之后你眼前是一片雪的平原，一个连队砸进去可能就找不到人了……”

　　阎建钢回忆起当年的场景，“雪崩之后路都断了，演员与观众之间隔了一道山涧，几百名战士们在山涧那边吊着绳子开凿石头，几十名文工团演员在山涧这边表演，为了能让战士们听见，我们声嘶力竭地吼、喊、跳，对面也听不清歌词，即便这样，演到最高潮的时候，整个山谷里全是敲钢钳的声音……这就是我的军旅生涯和青春，我有责任表达这种个性……”阎建钢说，他拍的《芳华》，绝对与电影版不同。

　　 镜头是雕刻演员的一把刀

　　回溯2018年，围绕“明星”的是是非非风波不断，让演员回归创作的呼声不绝于耳，什么样的演员才是好演员？阎建钢认为，演员的价值在于独特的个人魅力，在于是否可以演绎独一无二的角色，而目前大部分年轻演员其实还谈不上“塑造”角色，“塑造”是演员经过多年艺术沉浸后找到了本我，从而能够掌握一套平实表达本性的方式，进而可以扩大自己的表演空间，可以演出各种角色，而大部分演员在没有找到本我之前，表演都是在看相似的情境中，别人是怎么演的，并不是自己的体会与表达。

　　阎建钢导演表示，演员表现的好坏、戏剧表现力的强弱，决定权主要掌握在导演手中，“对演员的判断就是对人的判断。通过和演员的交流，可以判断出一个演员的生活感受度和感悟力，以及表达一个人物的上限和下限……镜头不是记录工具，是雕刻演员的一把刀，导演判断演员下限后，可以把演员的下限屏弃在表达范围之外……”对演员的能力作出判断后，导演的工作就是运用丰富的手段，镜头、灯光景别等赋予演员表现空间，从而形成情感段落去打动观众。“这个空间在导演手中，演员的感染力来自于不同空间的释放度。”

　　 无效劳动助推“天价剧”

　　近年剧集成本越来越高，电视剧单集售价不断挑破“天花板”。对于“天价剧”，阎建钢很不以为然。在他看来，除了明星高片酬的因素，很多剧目拍摄过程中的高成本都是由于无效劳动造成的。

　　现在不少电视剧热衷于拍大制作、大场面，但拍出来的并不一定有戏剧价值。阎建钢谈到，他当年拍电视剧《秦始皇》，其中一场秦军攻打赵国邯郸的攻城戏预算要50万元，而他的态度是，如果这场戏不能作用于男一号秦始皇的话，那打一条字幕就足够了，“大场面只有产生戏剧价值才有意义，否则就是废戏。”

　　对于电视剧制作的专业能力，阎建钢举例说，他的剧组中，演员按要求到现场后，半小时内必须拍上戏，这就对剧组统筹提出了很高的专业要求，相反，如果一个统筹人员不具备专业度，无法协调各组人员的行动和时间，那么演员早上到剧组，最终候场到下午，就会导致成本浪费，拍摄进度拖延也无法避免。

　　阎建钢表示，团队决定着成本，“有坚实的专业能力，一个剧的成本哪会那么高？骗人的！”（ 记者 邱伟）