前不久，几张IMAX影院改建成室内篮球场的照片频繁出现在微博上。

　　从图片上看，影院已被用作训练场地投入运营，观众席拓展为训练空间，大银幕的位置只留下了黑色的隔音棉。短短三个月时间，影院的自救行为已经不止一次成为业内焦点，从卖小吃到拍婚纱，再到如今改建成篮球场，影院的每一次自救行为都折射出背后的经营焦虑。

　　这几天，情报君身边也有不少朋友连续打卡了附近电影院，看着满地尚未撤走的春节档物料，感慨仿佛是“史前遗迹”，昔日为600亿振臂欢呼的景象尚历历在目，如今全行业竟已跌落至生死存亡关头。

　　不只是中国，放眼全世界，病毒蔓延的恐惧与创作源头的枯竭，都让电影产业加速成为荒芜之地。继“港澳台影院生存实录”之后，情报君将视野放至整个亚洲，重点关注日本、韩国、印度电影产业在疫情之下的生存状况，尝试去了解这些国家电影产业的现状。看看当下，我们能为电影做些什么？

　　印度：影院复工优先级最低，影视剧组拍摄困难重重

　　就在电影院关门前，2019年最后一匹黑马、翻拍自2015年印度电影《误杀瞒天记》的中国电影《误杀》仍然在放映着，如果不是疫情原因，影片可能会冲击更高的票房，为随后到来的春节档预热。眼下中国电影院仍全线关门，而同样作为人口大国、并拥有世界最大电影产业之一的印度，似乎也无法输出可供参考的模板。

　　在疫情蔓延初期，印度就被认定为一颗随时随地都可能爆发的“定时炸弹”。印度是个人口高度密集的国家，遍布全国的贫民窟更是加剧了群居性感染的可能性，由于很难保证当前的经济状况与医疗水平是否能够合理控制疫情，印度政府已于3月24日紧急宣布在全国范围内实施封锁措施。目前，印度已经全面关停各地学校、工厂、办公场所和餐饮娱乐场所，并且这样的封锁将持续21天。

　　早在印度封城之前，许多商业性活动已经紧急叫停，印度制片人协会也决定从3月19日到30日停止所有电影与电视的制作。宝莱坞原定于在3月发行的电影宣布一律取消，等到疫情过去再做安排，已知的像阿米尔·汗的印度版《阿甘正传》、阿克瑟·库玛的《反恐追缉令》也放弃了原本的制作和上映计划。

　　截至今日，21天封锁已经过去，印度总理莫迪宣布将紧闭期延长到了5月3日，可见印度境内的疫情依然比较紧张。根据路透社报道，印度超60%的确诊病例集中在五个邦，其中宝莱坞所在地孟买属于疫情较为严重的地区，政府暂时不会放松封城的举措。

　　虽然电影院之类的娱乐场所还没有开门，但印度境内的影视剧组已经可以投入工作。不过，受制于资金不足、取景受限、人手缺乏等问题，开工仍然面临着巨大的挑战。据Films & Series at Saregama India副总裁Siddharth Anand Kumar透露，目前许多剧组面临着人手严重不足的问题，由于美术、灯光师、特技演员、群演等幕后人员已经返乡，寻找新的训练有素的员工对于剧组来说是一个不小的挑战，但如果真的要让这么多人聚在一起工作，似乎又是另一个难题。

　　据了解，印度娱乐巨头Reliance Entertainment已经宣布通过削减现场人员来保证剧组的正常开工，针对那些不是非要到到场的员工，剧组会安排他们在家办公。一些开工的剧组会相应加强了防护措施，除了常规的清洁消毒之外，还附加了员工的专车接送服务，产生的费用通过减少员工数量来抵消。

　　在印度，当下最紧急的仍然是需要解决国内的医疗资源以及卫生条件问题，影视行业并非当下高度优先的领域，因此，电影院等娱乐场所很有可能会被安排到最后一批开放。根据业内人士分析，到今年6月之前，印度电影产业是不会正常投入工作的，如果要完全恢复生产的话，可能需要等到10月之后。

　　作为世界最大的电影产业之一，宝莱坞每年要生产近2000部电影，此次受疫情影响，今年印度的影视产能无疑会大打折扣，有专家估计，此次疫情过去宝莱坞预计将损失130亿卢比（约合人民币12亿）。

　　日本：漫展取消、百家影院停业、独立电影院自救与被救

　　2020年东京奥运会宣布延期举办，让日本疫情受到全世界的关注。鉴于日本人口老龄化严重，从3月开始，日本就逐步进入了自肃阶段。

　　从日本国宝级艺人志村健感染新冠病逝到编剧宫藤官九郎确诊，日本演艺圈的坏消息不断传来。在此之后，日本影视行业重新调整了自身的运转策略：原本5、6月份上映的电影宣布全部撤档、动漫展取消、六大电视台宣布停止拍摄、各地区影院缩短营业时间。目前，包括千叶县、东京都、神奈川县、大阪府在内的七个地区已经进入紧急状态，220家以上的电影院已经全部暂停营业。

　　在日本影院尚未强制停业前，影院还有近10部商业电影上映，《猛禽小队和哈莉·奎茵》《试着死了一次》《寄生虫》成为3月份影院票房排名前三的电影。随着疫情的扩大，日本观众的观影欲望也愈发降低，上周末全日本观影人数仅为123人。

　　值得注意的是，日本院线并非只有播放商业电影的影院，独立影院也是日本院线脉络的特色之一，而疫情对独立影院的打击要比商业影院来得大得多。在日本，独立院线一般来说都是私人经营的艺术院线，平时多上映一些国内外相对不那么主流的电影。经过日积月累的经营，几乎每一家都有自己独特的选片品味与场馆特色，而通过在这些独立影院播放自己的电影，不少新锐导演也得以被业内关注。只是这些平时生存空间就受到挤压的独立影院，在疫情期间更是生存艰难，几乎是一直靠着经营者对电影的热爱支撑到现在。

　　在这期间，一些小型独立影院也开展了自救活动，比如1950年开业的下高井户Cinema，成功通过众筹募集到三百多万日元；京都出町座则是通过推出会员卡形式的“未来票券”筹集了六百多万日元，这些“票券”可以被当作之后观众买书与电影票的提前支出；UPLINK电影院则推出了“2980日元三月无限畅看”方案，让影迷享受世界知名导演的作品。另外，也有一些影院选择抱团，联合贩卖自制的周边产品，将所得收入平均分摊给参与的影院。

　　本月初，一场针对日本独立影院的活动“SAVE THE CINEMA（拯救小型影院）”在社交网络展开，得到了许多电影业内人士的支持。这场企划在公益情愿平台Change.Org上募集支持者，向政府呼吁对独立影院作出纾困方案。该活动得到了包括是枝裕和、安藤樱、荒井晴彦、白石和弥、滨口龙、上田慎一郎等在内的众多业内人士支持。目前活动已经进入第二阶段，即预计向群众募集1亿日圆，分配给参加计划的独立电影院。

　　除了独立影院的自救与被救活动，日本影视从业者近日也发起倡议，要求政府针对受疫情影响的影视工作人员进行补偿。21日，包含日本电影导演协会在内的“日本映像职能连合”致信安倍晋三，希望日本政府对影视人员的鼓励能够落实在实际补偿上，同时也希望政府能够针对自由职业者发放持续的补助政策。信中指出：“我们严格遵守应对新冠疫情的安全对策。因此，也强烈要求政府尽快对我等自由职业者、从事个体经营的艺术创作者，以及其他行业的自由职业者，进行合适的补偿。”

　　目前该请求已提交给首相安倍晋三、新冠对策部长西村琴敏和文化厅长宫田良平，暂且还需等待后续回应。

　　韩国：剧组逐步复工、多部新片定档、政府减免影院征收金

　　韩国一度是中国之外新冠肺炎确诊数量最多的国家，但同时也是最快将新增确诊病例曲线压至平缓的一个国家。韩国发达的医疗水平、谨慎而又及时的防疫措施很快作出了积极的反馈，韩国的娱乐业也逐步投入正常的工作之中，几乎是整个亚洲中恢复最迅速的。

　　随着境内疫情的好转，韩国的影视工业已经渐渐恢复生产，此前一度中断的影片也开始重新拍摄，但海外拍摄的工作仍然处于暂停状态。目前，韩国本地影院已经开始上映新片，上周由李时言、金圣喆主演的互联网犯罪题材电影《Search Out》登陆韩国院线。此外，《Hotel Lake》、《Shooting Girls》、《山那头》等影片也已经宣布定档。不过，纵使电影产业已经恢复生产，电影行业面临的形式仍然十分严峻。根据韩国电影振兴委员会20日发布的数据，3月韩国总观影人数同比减少了87.5%，几乎创下2004年开始统计以来的新低。而当日观影人数也连日创下新低，上月23日降至2.6万人次，本月6日首次跌破2万，7日再次降至1.5万人次。三月底，韩国最大的综合电影院CGV将旗下30%的影院关停，剩下的影院则大幅缩减每天的放映量。

　　在年初《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等四项大奖后、韩国电影备受世界瞩目。疫情之下，韩国政府也高度重视影视行业，出台了多项政策帮助国内的电影产业度过难关。

　　据时光网报道，4月21日，韩国文化体育观光部宣布，将减免全国电影院90%的电影发展基金征收金，并投入170亿韩元用于支援因疫情推迟上映的电影和相关电影人，针对这段时间暂时失业的电影人，韩国政府提供了失业电影人职业培训。

　　为了鼓励观众走进影院， 韩国政府面向大众提供130万张观影优惠券，并在全韩国200多家电影院举行的多种类特别电影展提供30亿韩元资金支持。除此之外，电影院0.3%的赋税金也将免除滞纳，并延期至今年年底。除了政府的扶植，一些影院也开始尝试新的运营模式。韩国院线MEGABOX于22日推出小规模观众包场的电影放映形式，单个放映场馆内最多容纳15人，部分特别馆只能容纳10人，观众需提前3天完成预约。

　　奥斯卡之后，韩国电影加速走向了世界。韩国对电影的大力扶植，也正是建立在他们对电影所寄予的重视与期望之上的，在这些手段中，无论是减免征收金和赋税金还是发放补贴，对于韩国电影和电影人来说都是直接受惠的。而内容上的宽容与开放，更是让韩国电影得以更加自由地生长。或许这次疫情过后，韩国电影又将迎来新一轮的“现实主义浪潮”，而这个“作业”也许是国内抄不来的。